原文作者：a16z crypto 编辑团队
原文编译：zhouzhou，BlockBeats

编者按：本文主要讨论了创作者与科技之间的联系与互动，指出区块链和 NFT 在创作、所有权和社区连接中的潜力。尽管强制执行链上版税的需求日益增长，但在区分不同 NFT 转移类型时仍面临挑战。较新的版税设计尝试在确保版税支付与 NFT 的可组合性之间取得平衡，同时介绍了两种利用激励机制的新方法。

以下为原文（为便于阅读理解，原内容有所删减和整编）：

本文讨论了创作者和科技的关系，特别是区块链和 NFT 如何在创作、所有权和社区互动方面展现潜力。虽然越来越多的人希望在区块链上强制执行创作者版税，但在区分不同类型的 NFT 交易时仍然存在困难。最近的版税设计尝试在确保版税支付的同时，也保持 NFT 可以灵活使用。此外，还介绍了两种利用激励机制的新方法。

专题报道：修复创作者的经济生态

作者：Chris Dixon

本应是创作者的黄金时代：如今，互联网、媒体托管网站、流媒体平台、社交媒体和移动设备等技术前所未有地为创作者提供了平等的机会和更广泛的受众接触。然而，今天的大多数创作者仍然难以通过自己的作品维持健康的收入。

尽管科技平台帮助我们发现和连接了更多的艺术家，尤其是独立创作者，但创作者依然依赖于少数几家掌握权力并为其做出所有决策的科技公司。尽管这些公司完全依赖于使用它们平台和应用的用户群体，但它们并没有与这些创作者分享多少控制权、所有权或收益。

大型创作者或许可以应对，但小型和中型创作者却难以茁壮成长，关键问题在于，如何将控制权归还到它本应属于的地方——创作者和粉丝手中。一个由区块链定义的未来，将把权力重新交回给创作者和用户。区块链代表所有权，而所有权则意味着独立性。

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リソース：クリエイターがブロックチェーン技術を活用して新たな可能性を開拓

今週、私たちは Voices Onchain をローンチしました。これは、ブロックチェーン技術を活用して新しい創造性の可能性を開拓しているクリエイターを特集したものです。彼らはブロックチェーンを通じてファンとより深いつながりを築き、さらなる収益化方法を模索しています。下記リンクをクリックして、最初の一連のクリエイターのストーリーをご覧いただき、ブロックチェーンで活動している他のアーティスト/クリエイターをノミネートするのにご協力ください。

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別の注目すべき記事：

• 「アート、真正性、無政府主義について」—FEWOCiOUS は 13 歳でアート制作を始めました。17 歳で最初の絵画を売却した後、彼は成功裏に一連の NFT リリースを行い、サザビーズとの共同オークションなどを含むアート作品の制作と販売を続けています。

• 「クリエイターが自己主権への道を歩む：答えは自分自身にある」—Latashá は音楽アーティスト、ワールドビルダー、新興テクノロジー愛好家です。彼女は独立アーティストを支援し、脚光を浴びるよう尽力する TOPIA というWeb3メディアブランドを立ち上げました。また、NFT企業ZORAのコミュニティリーダーも務めています。制作型のシンガー、ラッパー、プロデューサー、パフォーマーとして、Latashá は NFT や MIDI コントローラーなどのテクノロジーを活用して創作活動を行っています。

• 「AI 時代のアートと驚きについて」—Refik Anadol は国際的に知られるメディアアーティストであり（カリフォルニア大学ロサンゼルス校デザインメディアアート学部の客員研究員および講師）、昨年、彼の作品のひとつがMoMA（ニューヨーク近代美術館）に収蔵され、同館がトークン化アートを永久コレクションに初めて取り入れました。Anadol の NFT デザインには、データブロック彫刻、量子コンピューティング、NASA JPL との宇宙プロジェクトなどが含まれています。

• 「クリエイターの旅を語る：Pleased 2 Meet U」—Emily Yang、アーティスト名 pplpleasr は、多分野のアーティストであり、分散コンテンツスタジオ Shibuya の共同創設者でもあります。彼女は『バットマン対スーパーマン』、『ワンダーウーマン』、『スタートレック：ビヨンド』などの映画や広告、ゲームのビジュアルエフェクトを手掛けた後、DeFi運動を定義し、『フォーブス』誌の初のNFTカバーストーリーを制作しました。

コミュニティ所有のキャラクターと分散型メディアの力

著者：Cuy Sheffield（2021年）

私たちは日々、キャラクターを中心にした大衆エンターテイメントを消費しています。成功したキャラクターたちが数十年にわたるシリーズの基盤となり（例：「スター・ウォーズ」、「マーベル」、「ハリー・ポッター」など）、さまざまなプラットフォームやメディア形式の製品にうまく統合されています。

しかし、ほとんどの成功したキャラクターは単一の企業が所有する知的財産として存在しています。これは、ファンがどの製品やストーリーラインを消費するかについての決定権を持たず、所有権については言及すらされることがないことを意味します。

今日、ブロックチェーンと暗号技術は、クリエイティブメディアを解体し、オンラインコミュニティが新しいキャラクターを導入する際のハードルを下げる、全く新しいキャラクター開発および所有権モデルを提供しています。これらの技術により、キャラクターはそれらをサポートするコミュニティをより完全に代表することができるようになりました。

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クリエイター、創造力、テクノロジーについて

with Bob Iger（2022年）

ディズニーCEOボブ・アイガーとのこの深い対談では、技術、コンテンツ、配信の相互作用について議論されています。この会話では、特に業界の変遷に焦点を当て、複数のクリエイターの経歴について取り上げています：テレビやケーブルテレビからインターネット/Web 1.0の台頭、Web 2.0やストリーミングなどの配信モデル、広告などのビジネスモデルを経て、Web3や仮想現実（VR）、拡張現実（AR）などの新興技術まで。

ポッドキャストでは、知的財産（IP）、分散化、リモートワークなどの関連トピックに加え、会社からコミュニティビルダーへの関心が高い他のトピックについても議論されており、例えばイノベーターのジレンマ、自社内開発と買収の選択、クリエイティブチームの管理方法などが挙げられます。

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関連コンテンツ：

テクノロジーに関するアート、アートに関するテクノロジー

with Simon Denny & Sonal Chokshi

私たちはテクノロジーがアートを変えてきたことを知っています。アーティストも、新しい技術ごとに進化してきました。これは、洞窟壁画からコンピュータまで、人類が始まった時から存在する物語です。これには、発明と混合、ビジネスとアート、周辺アートとクラシックアート、そしてアートが新たな観客に触れる方法についての議論が含まれています。

今回の a16z の Web3 ポッドキャストでは、ベルリンの現代アーティスト、サイモン・デニーが、アーティストが新興技術プラットフォーム（ウェブブラウザ、iPhone、ソーシャルメディアなど）で実験し、アートがブロックチェーンで「生まれた」メディアを見つける方法、そしてなぜ NFT が焦点になっているかについて話し合っています。また、私たちは、私たちがオンラインでの単一のグローバル文化の中にいるかどうか、およびその他のトピックについても議論しています。

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NFT ロイヤリティの仕組み：デザイン、課題、新しいアプローチ

著者：Michael Blau、Scott Duke Kominers、Daren Matsuoka

NFT の二次販売では、自動的に実行されるロイヤリティが常にその重要な付加価値提案でした。理想的な場合、クリエイターはオンチェーンでロイヤリティを設定し、作品がインターネット上のどこで売られても、自動的にロイヤリティが支払われるようになり、市場や他の第三者に善意でロイヤリティを履行する必要がありません。

しかし、オンチェーンでのロイヤリティの強制執行に対する需要は、実際の進展を上回っています。問題は、どのような NFT の転送がロイヤリティ支払い対象の販売行為であり、どのようなものが他のタイプの転送（自分のウォレット間での転送、NFT をギフトとして送信するなど）であるかを区別することが困難であることです。より新しいロイヤリティデザインは、異なるタイプの転送を識別し、適切な場合にロイヤリティを強制執行しようとする課題に対処しようとしていますが、これらのメカニズムは、厳密なロイヤリティの実行（ロイヤリティの支払いを保証すること）と組み合わせ可能性（NFT と他のオンチェーンアプリケーションの相互作用の能力）との間に著しいバランスが存在しています。

この記事では、既存の NFT ロイヤリティデザインの利点と欠点、およびロイヤリティの実装と合成可能性の間でのバランスについて議論しています。著者は、市場参加者がロイヤリティを尊重するよう促すインセンティブメカニズムを活用する、2つの新しい NFT ロイヤリティ方法を紹介しています。目標は特定の方法を提唱することではなく、開発者が異なるデザインオプションとそれに伴うトレードオフを考慮する際に役立つことです。

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